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    • 莆田權威的哥窯雙耳瓶鑒定公司

      2018-11-09 11:41   廈門伯得富展覽服務有限公司   57次瀏覽
    • 價 格: 面議

      聞名世界的宋代哥窯,zui大的特點就是密麻而又均勻分布的自然裂紋——開片。她不像其他的窯和瓷器那么光滑平整,反而裂紋密密麻麻,快要裂開了一樣,人們仿佛幾乎能聽見她正在開裂的“嘶嘶”聲,正是她的這些精密難以模仿的自然裂紋,讓她比其他的窯、瓷更加優美,更加出彩,更加珍貴。她就像一顆夜明珠,只能遠遠觀看她耀眼的光環,卻無法目睹她真實的風采。

      哥窯,是文獻中記載的宋代五大名窯之一,但迄今未找到確切窯址的名窯。哥窯瓷器非常珍貴,據統計,全世界大約有一百多件,遠少于元青花的存世數量。國際拍賣市場上,近兩年每出現一件,一般成交價都在上百萬美元。現在古玩市場上能見到的哥窯瓷器少之又少。

      哥窯胎多紫黑色、鐵黑色、也有黃褐色。釉為失透的乳濁釉,釉面泛一層酥光,釉色以炒米黃、灰青多見,釉面大小紋片結合,經染色后大紋片呈深褐色,小紋片為黃褐色,也稱‘金絲鐵線’“墨紋梅花片”“葉脈紋”‘文武片’等。這是傳世哥窯的主要特征之一。器形有各式瓶、爐、尊、洗及碗、盆、碟等。多見仿古造型,底足制作不十分規整,釉面常見縮釉和棕眼。

      哥窯造型有各式瓶、爐、洗、盤、罐等。論胎有厚薄之分,其胎質有瓷胎和砂胎兩種,胎色有黑灰、深灰、淺灰、土黃多種色調,釉色也有粉青、月白、油灰、青黃各色。從時間上講,這里應有早晚之別,從產地說也有恐非一個瓷窯的作品,情況是比較復雜的。

      哥窯瓷器以爐、瓶、洗、盤、碗等仿古式樣為主,其zui顯著的特征是大開片中套小裂紋,即所謂的“金絲鐵線”。哥窯瓷器的釉屬于無光釉,釉層極厚,有的地方厚到了與胎的厚度相同的程度,使器物的外觀圓潤飽滿。哥窯瓷器的胎體多為紫黑色、鐵黑色或黃棕色,說明胎料中含有較多的鐵質和其他金屬雜質,因此也有“紫口鐵足”的特征。作為一種變廢為奇的名貴瓷器,從明 始出現了大量的仿哥窯瓷器,到了清代發展到了頂峰,其逼真程度往往令人難以分辨真假。

      哥窯是漢族傳統制瓷工藝中的稀世珍品,明代文獻中記載的宋代五大名窯之一,歷來受到收藏家、鑒賞家、考古學家等專家學者的重視和關注,對哥窯的課題研究從未間斷且方興未艾。然而到現在未找到確切窯址。哥窯瓷器非常珍貴,據統計,全世界大約有一百余件,遠少于元青花的存世數量。隨著文獻資料的不斷發現和考古資料的不斷充實,對哥窯的認識已漸趨清晰。然而;由于缺乏同代文獻,且后代文獻常是一鱗半爪,零零碎碎,有的還互相矛盾,仍無法揭開層層面紗,呈現它的真實面目。

      哥窯作品主要是陳設瓷,多仿古銅器形制,如貫耳瓶、獸耳爐、鼎式爐、葵口碗等。哥窯胎子非常堅密,呈深紫灰色,灰色或土黃色;釉色較多,有粉青、灰青、米黃等;施釉較薄,溫潤似玉,器表有一層不是很亮的酥油光,并有較大的黑色及較小的黃色開片,俗稱金絲鐵線。輕輕敲擊哥窯的瓷胎,沒有一般瓷胎的金石聲,而是近于破碎的“噗噗”聲。

      “質細雖新,其色瑩潤如舊造”,是哥窯的特色。雖外表散著細膩溫潤的光,但卻自然中透著古樸、悠遠如舊物的氣韻。傳說,哥窯如一顆色彩絢麗光芒四射的夜明珠,人們只能遠望它耀眼的光環,而無法目睹它真實的風采。

      哥釉瓷的重要特征是釉面開片,這是發生在釉面上的一種自然開裂現象。開裂原本是瓷器燒制中的缺陷,后來人們掌握了開裂的規律,有意識地讓它產生開片,從而產生了一種獨特的美感。宋代哥釉瓷釉質瑩潤,通體釉面被粗深或者細淺的兩種紋線交織切割,術語叫作“冰裂紋”,俗稱“金絲鐵線”。

      哥窯瓷土脈微紫,質薄,有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩,表面滿裂紋。因為土質含鐵量較高,燒胚時發生還原,瓷器胚呈紫黑鐵色,瓷器沒有涂釉的底部顯現瓷胚本來的鐵色,叫“鐵足”,而釉彩較薄的口部呈紫色,叫“紫口”,俗稱“紫口鐵足”。一般來說,大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴。由于哥釉瓷細致、精美,以后各代對它都有仿造。特別是到了清代,還出現了一個仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期,哥釉明顯地不如清前期,顏色越來越深,開片越來越細碎,釉面甚至出現凹凸不平的疙瘩釉,胎質也變得疏松。

      哥窯器必須具有眾所周知的“金絲鐵線”、“紫口鐵足”。前者是哥窯的與眾不同的裂紋,大紋為“鐵線”,有的顯藍,大紋中套的小紋為“金絲”,有的不一定顯金黃,大紋小紋合稱為“面圾破”,它應當是密而不疏,曲而不直;后者是哥窯顯露的較為特殊的胎色,但兩者往往如魚與熊掌一樣不可兼得。瓷胎滿釉器有“紫品”而無鐵足。鐵足應當是胎質本身的無釉顏色。鐵足如是人為施加的一種黑色釉,其真偽值得懷疑。

      哥窯屬青瓷系列,釉色為青釉,濃淡不一,有粉青、月白、油灰、青黃等色,因窯變作用,釉色多顯兩種或兩種以上的色澤,非人為主觀意志所為。胎質有瓷胎和砂胎兩種,少花紋,無年款。胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。釉面不光潔,但有一層如酥油之光,釉質較深濁不清透,釉層厚薄不勻,蘸釉立燒之器,底足之釉zui厚,有的可達4毫米。其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒,后者可明顯見到所墊圓餅燒造的痕跡。

      哥窯的底足也頗為特別,其圈足底邊狹窄平整,非寬厚凹凸,足之內墻深長,足之外墻淺短,難以用手指提拿起來。因其采用支釘的燒制方式,底部會留下明顯的支燒痕跡。

      哥窯是宋代五大名窯之一,它與汝、官、定、鈞窯齊名,是為宮廷燒造御器的官窯。其產品歷來珍貴,明代宣德時,宮廷藏品目錄《宣德鼎彝譜》即有“內庫所藏柴、汝、官、哥、定”的記載,清代乾隆皇帝更將哥窯瓷器視為珍品。現收藏于北京故宮博物院和臺北故宮博物院的哥窯器,均為歷代宮廷舊藏,加上其他流散于海內外的傳世品,約計也只有300件左右。傳世的“宋哥窯”與“宋官窯”一樣,迄今未曾發現確切的窯址,既沒有在文獻《天工開物》記載的地區——浙江省龍泉縣覓到遺址和殘片,也不見于宋皇室陵寢的隨葬品中。(宋陵多早被盜,故歷史上有無不詳,此類情況與汝、官窯器相同),故至今還難以從考古角度尋找科學的佐證材料。

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